电视连续剧《甄嬛传》中，后宫娘娘们华丽富贵，除了光鲜亮丽的衣服材质和颜色外，最让观众动心的还是她们头上那些美轮美奂的头饰。

今天，我们来说说古代发型中最基础的固定和装饰工具：簪。

簪始称为“笄”，是一种最早的实用性发具，除具有固冠、束发的实用功能外，还有装饰作用。从目前国内出版物及考古发掘报告中看，簪的定名并不统一，“簪”“笄”都有使用。春秋战国时期《韩非子》曾有这样的记述：“周主亡玉簪，令吏求之，三日不能得也。”说明在春秋战国时期，“簪”的名称已经使用，在本文中，我们统称为簪。

簪最早出现是在新石器时代的仰韶文化中，采用兽骨制作，扁长状，光素无纹，一端被磨成圆形，顶部较宽，是纯粹的实用器。商周时期，簪依然多采用兽骨制作，同时有少量玉石制品出现，簪的上面开始出现一些鸟首、兽头的雕刻。到了汉代，簪在保留实用功能同时，也开始向装饰化转变。制簪材料很快淘汰了骨质，代之而起的玉石成为主角，并在簪上镶缀了一些珠宝花饰。约在西汉晚期出现了发钗。发钗和发簪都用于插发，但两者的结构有所不同：发簪通常做成一股，而发钗则是做成双股，在用途上也有一些区别。秦汉以后，玉制的簪、钗、环、镯等已成为妇女的主要饰品，并相互搭配使用，同时还镶嵌以各种珠宝、玉石、金属等。唐代，簪的制作工艺、造型等呈现空前繁荣景象，出现了镂花及带有细金丝的盘花等。至宋、元、明时期，随着玉簪的发展普及，成为了姑妇老妪均可佩戴的发饰，其样式之繁杂，不一而论。

清代，满族入主中原，要求剃发易服，男子皆不得蓄发，与汉族男性在头顶盘一个发髻并用发簪固定的习俗相冲突，自此男子用簪逐渐消失，女子发簪则普遍流行，且制作更显精巧。民国时期受到社会环境改变的影响，发簪被发卡等取代。当今社会引领时代潮流的饰品中出现了一些发簪饰物，成为一时的风尚，但发簪昔日的风光的确已不复存在了，一些出土或传世的精美玉发簪则成为了珍贵的收藏品。

清代翠雕耳挖簪

从目前所见国内考古发掘出土玉簪的形制，可见其不同历史时期的发展演变过程。宋代玉簪式样十分丰富，主要变化多集中在簪首，有各种各样的形状，常见纹饰题材有花卉、鸟禽、鸳鸯、龙凤等。如宋代青玉双股钗，长15厘米，宽1.7厘米，体作两股平行的圆柱形，一端尖，一端弯曲并相连。

明代玉簪饰的使用相对普及，簪的制作同时运用了焊接、掐丝、镶嵌等工艺，将簪头扩大。梁庄王墓出土的金累丝镶玉嵌宝石牡丹鸾凤纹掩鬓簪，是用在发髻两边，对称使用的。簪首宽12.6厘米，簪用累丝做成卷草纹底，正面做出嵌玉的边框和抱爪，边框周围是金累丝的花叶和预留的凹槽，红、绿等色宝石分别嵌于其中，边框里嵌一周玲珑玉，再内饰白玉雕牡丹鸾鸟图，在盛开的牡丹花中有一对鸾鸟，一只附身昂首，一只转颈顾盼，长尾与花枝缠绕，动感十足，美不胜收。簪背以一根窄金条横贯为撑，中央垂直焊接一柄簪脚。如这种以左右对称的云朵造型，在明代玉簪传世品较多，簪首不仅有不同题材的纹饰图案，同时还镶嵌各种珠宝玉石，再搭配金银装饰等工艺手法，更加显示出玉簪的精美。

金累丝镶玉嵌宝石牡丹鸾鸟纹掩鬓簪

江西南城明益端王墓出土金嵌宝掩鬓簪，这对掩鬓是典型的明代簪钗中常见的云朵造型，它以九朵如意云组成云朵式造型，中心嵌宝石，一红一蓝，分别代表太阳和月亮。不过从一些资料来看，明代流行的掩鬓簪式样也有了明显的变化，在保留基本造型时，不断推陈出新，如云朵上面加饰鸾鸟、凤凰、麒麟之类的祥禽瑞兽，或仙人造型等。之后，以花卉为题材的簪子也逐渐多了起来。

金嵌宝掩鬓

北京海淀董四墓出土的金镶宝蝶赶花簪，是蝴蝶花卉为组合的图案，其设计构思大多取材于五代两宋以来绘画中的花卉草虫写生小品，诸如流行于宋代织绣中的“绣蝶恋芍药花边”的题材，一时运用的相当广泛。人物故事在明代簪子的纹样中也被广泛应用，故事所表达的文化内涵也是花鸟纹样难以呈现的。

金嵌宝蝶赶花簪

重庆江北大竹林明墓出土的金瀛洲学士图掩鬓簪，金簪连脚长16.4厘米，钗首长6.5厘米，重52克，钗首一云朵式边框勒作盈寸小幅布置图画，树抱藤牵中高高低低的亭台楼阁推成远景和中景，高阁上，数人凭栏远眺，近景是一带栏杆相拥的小桥流水，主人骑马，一人持鞭在前面回望，仆从徒步，或负剑，或抱琴，或捧盒，一对人马跨桥过水，蜿蜒而行，络头鞍辔细如蚊脚，桥栏望柱，楼阁门窗，历历在目，人物眉眼虽没有做细致的刻画，而衣冠、神韵却彰显神功。金钗的背面有诗文一首“冠世文章绝等伦，瀛洲学士盛时人，玉堂金马声名旧，明月清风气象新，阆苑朝回春满袖，宫壶醉后笔如神，平时自是承恩重，每赐金莲出禁宸”。笔体刚劲有力，故事情节引人入胜。

金瀛州学士图掩鬓簪

从馆藏中看清代时期玉簪。清宫后妃的首饰如同清代满族女性服饰制度一般辉煌灿烂，其选料上乘、做工精巧，在重大典礼及喜庆节日等场合，后妃们必佩戴靓丽的头饰，以烘托节日的气氛。

清代玉簪用料多以翠羽、珠宝、金银、玉石等材料加工而成，实用性装饰性兼备。制作手法也包括了点翠、镶嵌、累丝等工艺，成品十分华丽，尤其是根据各种宝石的属性、色泽，仿照自然界中的花草、果蔬、昆虫制作的簪花，形象不逼真，宛若天成。簪子式样追求吉祥寓意。

翡翠镂空蝙蝠佛手石榴纹簪

翡翠镂空蝙蝠佛手石榴纹簪，这对附有耳挖功能的簪子宽1.7厘米，长19厘米，簪中心透雕佛手，佛手上下透雕石榴，石榴上下雕刻蝙蝠。这对簪子为传统多寿、多子、多福的“三多题材”。

金镶碧玺桃蝠簪，这支簪宽2厘米，长17.5厘米，金质，主要采用錾金和镶嵌等工艺，簪首花纹中部左右纵向镶嵌小珍珠，边内镂空镶嵌圆形蓝宝石、红宝石、翡翠和珍珠，其下嵌碧玺蝙蝠两只，上嵌翠叶围成的碧玺桃两只，顶端翠蝙蝠一只，另一端扁长针状，其寓意为“福寿连连”。

在清代首饰中，我们还发现了金錾花连环簪。这支簪子采用足金用料，宽2.8厘米，长19.8厘米，簪首由小到大十环相连，顶端的 环向下弯曲并嵌一枚大珍珠，环身均嵌连珠纹。虽然用料单一，但设计新颖，构思独特，简约中不失华美，寓意“十全十美”。簪一侧有“德裕”、“足金”戳记。

银镀金如意纹流苏

清代的头饰工艺，大多表现不厌繁复，不吝成本，用料考究。银镀金如意纹流苏，簪子设计成流苏式，宽3厘米，长21.5厘米。这对流苏，采用银镀金累丝如意灵芝挑杆，坠点翠如意一柄，串珠两行，松石、珊瑚、青金石腰结，雕刻“卍”字、长寿字、蝴蝶等图案，坠红、白、紫色玻璃。工艺复杂，颜色亮丽，若将其插于头上，随步态而轻轻跳跃，令人心中怡悦。簪附*条：“览银镀金如意流苏一对，穿碎小正珠28颗，珊瑚、松石青金宝四个，玻璃坠角四个，共重三分，嘉庆十九年十月十八日收，敬事房呈”。

银镀金灯笼纹流苏

银镀金灯笼纹流苏。这支流苏式簪子，宽4厘米，长25厘米。挑杆为银镀金点翠累丝手形，下坠五角灯笼，灯笼五角点翠，中央悬缉红、绿米珠灯笼，正中坠蓝宝石一颗，灯笼四边悬垂珍珠、坠红宝石、粉碧玺坠角，更显奢华富丽。流苏造型构思巧妙，工艺精湛，令人大为惊叹。

从故宫典藏的这些精美头饰中，我们领略了清代头饰工艺的登峰造极，能工巧匠们把各种宝石在头饰点缀中运用到了 。

纵观玉簪饰的发展演变，我们可以看到，古代人们在不同历史时期有着不同的审美观。自仰韶文化开始，已经出现了束发、固冠的头饰，其材料、形制等均伴随着时间的推移越来越丰富。经过岁月沉淀与历史演变，玉簪饰的制作工艺在逐步提升，制作手法越发精美，由原来单纯的固发功能发展为固发、装饰双重作用。伴随着玉簪制作工艺及材料的不断发展，也充分体现了古代人民的创造才能及聪明才智。

（图片来自《奢华之色》《清宫后妃首饰图典》）

作者：白兰

编辑：许可

排版：程晓婉

北京市文物交流中心

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